Las grandes series
PICASSO
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Catálgo Aldeasa, madrid, 2001. ISBN MNCARS: 84-8026-976-6 / 84-8003-235-9
1. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión A.1954. Óleo. 0,61x0,72. Hartford, Wodsworth Atheneum
2. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión C. 1954. Óleo. 0,54x0,65. Nahmad Collection
3. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión E. 1955. Óleo. 0,46x0,55. San Francisco Museum of Modern Art.
4. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión F. 1955. Óleo. 0,54x0,65. Colección particular.
5. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión H. 1955. Óleo. 1,32x1,62. Nahmad Collection
6. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión K. 1955. Óleo. 1,29x1,61. Colección particular
7. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión M. 1955. Óleo. 1,30x1,95. Colección particular
8. Las mujeres de Argel según Delacroix. Versión N. 1955. Óleo. 1,14x1,46. Washington University
9. Mujer con traje turco en un sillón. 1955. Óleo. 0,92x0,73. Munich, Bayerische Staats...
10. Mujer sentada con traje turco. 1955. Óleo, 0,81x0,65. Hamburgo, Kunstthalle
11. Mujer sentada con chaqueta turca. 1955. Óleo, 1,30x0,97. Stefan T. Edlis Collection
12. Mujer sentada con traje turco / Mujeres de Argel / Jacqueline. 1955. Óleo. 1,14x0,89. Nahmad Collection
13. Mujer sentada con bonete turco. 1955. öleo, 1,16x0,89. Paris, G. Pompidou.
14. La sombra. 1955. Óleo y carboncillo. 1,29x0,96. Paris, Museo Picasso
15. El estudio.1955. Óleo, 1,16x0,89. Paris, G. Pompidou
16. El estudio. 1955. Óleo. 1,93x0,80. Japón, Nagashima Museum in Kagoshima.
17. El estudio. 1955. Óleo. 1,15x0,89. Suiza, Daros Collection.
18. El estudio. 1955. Óleo, 0,80x0,64. Nahmad Collection.
19. Mujer desnuda en una mecedora. 1956. Óleo. 1,95x1,30. Australia, The Art Gallery of South Wales
20. El estudio de la Californie. 1956. Óleo. 1,14x1,46. París, Museo Picasso.
21. El estuio de la Californie. 1956. öleo. 0,89x1,16. Nahmad Collection.
22. El estudio. 1956. Óleo. 0,73x0,92. Colección Rosengart.
23. El estudio en un marco pintado. 1956. öleo. 0,88x1,15. Nahmad Collection.
24. Mujer en el estudio. 1956. Óleo. 0,89x1,16. Sprengel Museum, Hannover.
25. Mujer en el estudio (Jacqueline Roque). 1956. Óleo. 0,45x0,55. Kentucky, Louisville, The Speed Art
26. Mujer en el estudio. 1956. Óleo. 0,73x0,92. Colección particular.
27. Mujer en el estudio.1956. Óleo. 0,80x1,00. Colección Rosengart
28. Mujer en el estudio. 1956. Óleo. 0,65x0,81. Acom Co. Ltd.
29. Mujer sentada junto a la ventana. 1956. Óleo. 1,62x1,30. Nueva York, MOMA.
30. La ventana en el estudio. 1958. Óleo. 0,34x0,27. Nahmad Collection
31. La Californie. 1958. Óleo. 0,46x0,38. Colección particular.
32. El estudio. 1958. Óleo. 0,27x0,21. Gran Bretaña, colección particular.
33. Las meninas según Velázquez. Conjunto. 1957. 1,94x2,40. Barcelona, Museo Picasso.
34. Las meninas según Velázquez. Los Pichones. 1957. Óleo. 1,29x0,97. Barcelona, Museo Picasso
35. Las meninas según Velázquez. Los Pichones. 1957. 1,45x1,13. Barcelona, Museo Picasso.
36. Las meninas según Velázquez. La Infanta Margarita. 1957. Óleo. 1,00x0,81. Barcelona, Museo Picasso.
37. Las meninas según Velázquez. Conjunto sin Velázquez. 1957. Óleo. 1,29x1,61. Barcelona, Museo Picasso.
38. Las meninas según Velázquez. Conjunto sin Velázquez. 1957.Óleo. 1,29x1,61. Barcelona, Museo Picasso.
39. Las meninas según Velázquez. Conjunto. 1957. 1,30x1,62. Barcelona, Museo Picasso.
40. Las meninas según Velázquez. Conjunto. 1957. Óleo. 1,61x1,29. Barcelona, Museo Picasso
41. El piano. 1957. öleo. 1,30x0,96. Barcelona, Museo Picasso.
42. Las meninas según Velázquez. Isabel de Velasco, María Bárbola y Nicolasito Pertusato. 1957. 1,30x0,96. Barcelona, Museo Picasso.
43. Las meninas según Velázquez. Conjunto sin Velázquez. 1957. Óleo. 1,30x0,96. Barcelona, Museo Picasso.
44. El almuerzo campestre, según Manet. 1960. Óleo. 1,14x1,46. Nahmad Collection.
45. El almuerzo campestre, según Manet. 1960. Óleo. 1,30x1,95. Gilbert de Botton Family Trust
46. El almuerzo campestre, según Manet. 1960. Óleo. 1,30x1,95. Paris, Museo Picasso.
47. El almuerzo campestre, según Manet. 1960. Óleo. 0,60x0,73. Nahmad Collection.
48. El almuerzo campestre, según Manet. 1960. Óleo. 0,60x0,73. Köln, Museum Ludwing Foundation
49. El almuerzo campestre, según Manet. 1960. Óleo. 1,14x1,46. Sttutgart, Staatsgalerie.
50. El almuerzo campestre, según Manet. 1961. Óleo. 0,81x0,99. París, Museo Picasso.
51. El almuerzo campestre, según Manet. 1961.Óleo. 0,88x1,15. Lucerna, Museo Picasso.
52. El almuerzo campestre, según Manet. 1961. Óleo. 1,29x0,97. Hannover, Sprengel Museum
53. El almuerzo campestre, según Manet. 1961. öleo. 1,30x0,97. Humlebaek, Dinamarca, Louisiana Museum of Modern Art.
54. El almuerzo campestre, según Manet. 1961. Óleo. 1,00x0,81. Nahmad Collection.
55. El almuerzo campestre, según Manet. 1961. Óleo. 0,91x0,73. Colección particular.
56. El almuerzo campestre, según Manet. 1961. Óleo. 0,46x0,55. Colección particular.
57. El rapto de las sabinas según Poussin. 1962. Óleo. 0,46x0,55. Praga, National Galerie.
58. El rapto de las sabinas según Poussin. Estudio. 1962. Óleo. 1,14x1,46. Colección particular.
59. El rapto de las sabinas según Poussin.. Rostro Alerta. 1962. Óleo. 0,65x0,53. Colección particular.
60. El rapto de las sabinas según Poussin. El guerrero. 1962. Óleo. 0,73x0,60. Morohasi Museum, Japón
61. El rapto de las sabinas según Poussin. 1962. Óleo. 1,61x1,30. Riehen, Basel. Fondation Bayeler.
62. El rapto de las sabinas según Poussin. Cabeza de caballo. 1962. Óleo. 0,73x0,60. Hannover, Sprengel Museum
63. El rapto de las sabinas según Poussin. 1962. Óleo. 0,97x1,30. Paris, G. Pompidou.
64. El rapto de las sabinas según Poussin. 1963. Óleo. 1,95x1,31. Boston, Museum of Fine Arts
65. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,73x0,92. Colección particular.
66. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,79x1,16. The Hakone Open-Air Museum.
67. El pintor y su modelo. 1963. Óleo.0,89x1,16. Nahmad Collection
68. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,89x1,16. Tokyo. Bridgestone Museum.
69. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,38x0,46. Nahmad Collection.
70. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,64x0,91. París, G. Pompidou.
71. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 1,30x1,62. Nahmad Collection.
72. El pintor y su modelo. 1963. Óleo.1,30x1,61. Madrid, MNCARS
73. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 1,30x1,62. Madrid. MNCARS
74. El pintor y su modelo. 1963. Óleo.. 1,30x1,95. Madrid, CNMARS
75. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,73x0,92. Nahmad Collection.
76. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,72x0,92. Nahmad Collection.
77. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,73x1,16. Ginebra, colección Marina Picasso.
78. El pintor y su modelo. 1963. Óleo. 0,73x1,16. Church of Perfect Liberty.
79. El pintor y su modelo en un paisaje. 1963. Óleo. 0,65x1,00. Galería Daniel Varenne.
80. El pintor y su modelo en un paisaje. 1963. Óleo. 0,89x1,15. Hong-Kong, collection Mary&George Blach
81. El pintor y su modelo en un paisaje. 1963. Óleo. 0,54x0,81. Colección particular.
82. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 1,95x1,30. Gilbert de Botton Family Trust.
83. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 1,46x0,89. Nueva York, Janklow Collection
84. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 1,30x1,95. Sammlung Frieder Burda.
85. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 0,97x1,30. Nueva York, Albright-Knox Art Gallery.
86. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 0,89x1,30. Colección Guerin.
87. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 1,62x1,30. Museum Ludwig Köln.
88. El pintor y su modelo. 1964. Óleo. 0,45x0,55. Nahmad Collection.
Además, 40 obras entre dibujos, grabados, acuarela, tinta:
Mujeres de Argel (5) del Museo Picasso de París. El estudio de la Californie (6) del Museo Picasso de París. Mujer delante de un cuadro, Museo Picasso de París. Los comensales (2) Louisina y colección Donnelly. El almuerzo campestre según Manet (3) de colecciones particulares y el Museo Picasso de París. El rapto de las sabinas según Poussin (5) del Museo Picasso de Paris, de la colección Marina Picasso de Ginebra y de una colección particular. En el estudio (2) y Pintor y modelo (15) de Suiza, Basel, Hannover y otros.
Breve Análisis
La exposición presenta la que es probablemente la mejor muestra nunca reunida en Madrid de la obra que Picasso realiza entre 1954 y 1964. Sería tal vez injusto decir que es, quizá, una etapa de decadencia en la larga, prolífica, biografía artística del pintor, que realiza la mayor parte de esta obra en los diez años que preceden a su ochenta y tres cumpleaños. Su vida es tan impresionante que a veces se nos olvida que Picasso murió a los noventa y dos, y nunca dejó de pintar, lo cual significa que, por ley de vida, la tercera parte de su inabarcable actividad artistica es la obra de un anciano, palabra absolutamente inasociable a Picasso. Más allá de la reiteración obsesiva de los temas picassianos y de su presunto canibalismo que le lleva a devorar los mitos y multiversionar los estereotipos, impacta en Picasso su portentosa vitalidad, aun cuando a veces toda su energia parace puesta en recrear una y cien veces la propia realidad múltiple, plural, subjetiva y, bajo su mirada, sorprendentemente unitaria en su diversidad. Refugiado en su estudio, (La Californie) refigiado en sus modelos (la mujer) y en sus referentes (Velázquez, Poussin, Manet, Delacroix), Picasso recorre con mirada impasible las mil versiones que ofrece la realidad y la invención, en su lento y paradójicamente vertiginoso, imparable, discurrir desde la memoria hasta la muerte, desde la vida hacia la nada. (F.G.S)
